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“細(xì)節(jié)決定一切”——是時(shí)尚界最重要的口號(hào)之一。細(xì)節(jié)透露品位，影響著形象，是生活態(tài)度和品質(zhì)的體現(xiàn)。
精致的禮杯，炫目的吊墜，隨身配帶的手表……那些熠熠生輝的飾品，或許是一次生日的禮物，或許是一次臨別的相贈(zèng)……它們點(diǎn)綴著我們青春年華的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也是記憶著我們?nèi)松械拿篮�。如果沒有它們，人生或許并不會(huì)有什么改變，但有了這些配飾的點(diǎn)綴，生活無疑更加精彩。
服裝靈魂
細(xì)節(jié)決定品位。
一雙鞋子可以告訴別人你的性格，一款手包可以告訴別人你的心情，配飾游離在服裝的周圍，卻賦予了服裝的靈魂……
千萬不要以為配飾不會(huì)說話，越小的配飾越能說明你的時(shí)尚品位。即使是穿再昂貴的衣服，只要在細(xì)節(jié)上出現(xiàn)紕漏，照樣與時(shí)尚無緣。任何紅毯或者活動(dòng)上，讓明星成為焦點(diǎn)的，除了穿對(duì)適合自己的禮服之外，細(xì)節(jié)的配飾也是至關(guān)重要的。
“自從威廉王子與凱特王妃2011年大婚以及親眼目睹英王室的年輕一代頻繁穿戴帽子以來，越來越多的明星名流對(duì)帽子產(chǎn)生了濃厚的興趣。”倫敦女帽設(shè)計(jì)師吉娜·福斯特(Gina Foste)說，她為凱特王妃設(shè)計(jì)了紅色禮帽。此前，凱特王妃就戴著這頂帽子對(duì)新西蘭進(jìn)行了國事訪問。“我認(rèn)為女帽永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，只不過如今的關(guān)注者更多了”。
而在達(dá)芙妮·吉尼斯(Daphne Guinness)、安娜·戴洛·羅素(Anna Dello Russo)以及帕洛瑪·費(fèi)絲(Paloma Faith)等眾多喜愛帽子的時(shí)尚名媛推波助瀾下，傳達(dá)出了這樣的時(shí)尚信息：“對(duì)不起，沒有帽子的點(diǎn)綴，您的行頭真是美中不足。”
其實(shí)，在我們身邊就有很多時(shí)尚達(dá)人，對(duì)隨身小配件具有著強(qiáng)烈的喜好和高標(biāo)準(zhǔn)的要求。他們可以穿打折時(shí)買的幾十上百元一件的T恤，卻不能容忍在細(xì)節(jié)處的裝飾上隨意降格。因?yàn)樗麄兿嘈牛?xì)節(jié)決定一切，可以讓真正有光彩的人散發(fā)出更加迷人的魅力。
與梅艷芳、張曼玉、鞏俐等明星有過多次合作的香港著名形象顧問劉天蘭在接受采訪時(shí)指出，“品位不在于價(jià)格，而在于配飾設(shè)計(jì)本身與穿戴者激發(fā)出的化學(xué)作用，那才是真正的價(jià)值所在。”劉天蘭說，她每次到世界各地挑選不同的時(shí)尚配飾時(shí)，都一定會(huì)先去了解品牌的背景和故事、飾品的特點(diǎn)和制作過程，因此搜尋回來的獨(dú)特配飾，都是設(shè)計(jì)師和工匠的精心創(chuàng)作，不一定昂貴，但肯定獨(dú)特，能發(fā)揮時(shí)尚別致的美化作用。
點(diǎn)睛之筆
一對(duì)精致優(yōu)雅的袖扣，對(duì)優(yōu)雅的男士來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是襯衣的裝飾那么簡(jiǎn)單。
一件簡(jiǎn)單的襯衣，只需把袖扣輕輕一扣，便在不經(jīng)意間讓原本平淡的造型變得優(yōu)雅動(dòng)人、紳士情懷盡顯。
比如，寶格麗將古代錢幣造型融入到袖扣的設(shè)計(jì)之中。在對(duì)腓尼基、羅馬和希臘錢幣的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造后，Monete Antiche系列袖扣將多種金屬排列在一起，刻意強(qiáng)調(diào)了一種不完美的主題。
當(dāng)然，也有一些袖扣發(fā)燒友把袖扣當(dāng)成家族或者軍團(tuán)徽章。但袖扣的價(jià)值遠(yuǎn)不止于此，它們存在的真正原因在于別具一格的設(shè)計(jì)風(fēng)格。相比腕表和其他一些男士配飾，袖扣的欣賞價(jià)值更具親密性，因?yàn)樾蕾p者要足夠親近才能觀察到如此私人化的裝飾品。
與此同時(shí)，袖扣作為西裝的重要組成部分，能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。對(duì)于常要穿著正裝的專業(yè)人士來說，袖扣的更換能幫助取得權(quán)威與個(gè)性之間的平衡。
Eden畢業(yè)后進(jìn)入倫敦一家投行，個(gè)性跳脫的他在客戶會(huì)議時(shí)會(huì)一絲不茍地佩戴著質(zhì)地精良、圖案高雅的袖扣，而在偶得悠閑的周末，則佩戴蜻蜓、卡通人臉，甚至小豬圖案的袖扣，流露出一股輕松詼諧、玩世不恭的態(tài)度。Eden認(rèn)為，這樣既放松了自己的心情，也在舉手投足間展示出性格的另一面。
其實(shí)，袖扣最初并不是我們現(xiàn)在經(jīng)常見到的背面有一根小棍的樣子，而是帶有一條鏈子。因此，當(dāng)時(shí)袖扣更多地被稱作“袖鏈”。與一般的緞帶相比，袖扣能更加明顯地顯示出個(gè)人的身份和品位。
據(jù)了解，袖扣這一小玩意，最早起源自古希臘。大約在14至17世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，方寸之間的魅力獲得了歐洲紳士名流的青睞，成為了非常流行的裝扮藝術(shù)。對(duì)于當(dāng)時(shí)的男士來說，除了指環(huán)以外，袖扣便是最奢華、珍貴的裝飾品。因其材質(zhì)多選用貴重金屬，有的還鑲嵌鉆石、寶石等，所以從誕生起就被戴上了貴族的光環(huán)。袖扣也因此成為人們衡量男人品位的不二單品，而挑選、搭配和使用，都是男人的一門學(xué)問。
特別是不同場(chǎng)合袖扣的選擇，更能傳達(dá)特殊的意義。2013年7月22日，英國王妃凱特誕下小王子，英國舉國歡慶。首相卡梅倫出現(xiàn)在唐寧街10號(hào)時(shí)，特意佩戴了有著英國國旗圖案的銀袖扣以示祝福。
調(diào)整袖扣也是查爾斯王子的標(biāo)志性動(dòng)作。這位曾在“紳士最佳著裝”排行榜上壓倒美國總統(tǒng)奧巴馬的王儲(chǔ)，以嚴(yán)格遵守傳統(tǒng)西裝標(biāo)準(zhǔn)而著稱。
據(jù)稱，當(dāng)年戴安娜王妃正是通過卡米拉贈(zèng)送給查爾斯的一對(duì)刻有字母“C”的袖扣，發(fā)現(xiàn)了他們的戀情的蛛絲馬跡。查爾斯雖解釋這不過是朋友間尋常的禮物饋贈(zèng)，但戴安娜卻明白袖扣傳情的隱義。
而在《了不起的蓋茨比》中，黛西送給蓋茨比的那對(duì)袖扣，雖小卻蘊(yùn)含著一個(gè)男人割舍不下的感情。
如今，袖扣是男士服裝最重要的飾物之一。它除了具有固定衣袖位置和美化服裝的實(shí)際功能外，還彰顯著身分地位，甚至進(jìn)入了收藏的領(lǐng)域，被稱作時(shí)尚男士的個(gè)性收藏。“在19世紀(jì)80年代，當(dāng)晚禮服出現(xiàn)了之后，隨即流行起來的還有用于套裝中的紐飾和袖扣。”珠寶歷史學(xué)家兼《如何消費(fèi)》的特約編輯Vivienne Becker說。
蘇富士拍賣行經(jīng)常拍賣一些“血統(tǒng)高貴”和歷史悠久的袖扣。這些古董袖扣可以賣出3000英鎊的高價(jià)。2013年7月，一批袖扣和紐飾被法國奢侈品品牌Van Cleef & Arpels以高出估價(jià)一倍的價(jià)格拿下。
倫敦Mayfair的古董珠寶商Sandra Cronan在談到關(guān)于袖扣在市場(chǎng)中的地位時(shí)指出，“袖扣在我們的交易中確實(shí)扮演著一個(gè)很重要的角色。并且，就我所知，收藏家們確實(shí)會(huì)去佩戴那些袖扣。”Cronan鐘愛20世紀(jì)30年代之前的袖扣，“在那個(gè)時(shí)期，袖扣上的珠寶并沒有經(jīng)過額外的加工，也不曾采用特別的款式設(shè)計(jì)和制作工藝，但是它們的品質(zhì)都相當(dāng)出色”。
飄逸之美
俗話說，絲巾是女人的第二件衣服，薄如蟬翼，形若流云，舞動(dòng)于頸項(xiàng)，猶如踮著腳的舞者，旋轉(zhuǎn)、跳躍，讓人沉醉癡狂……于微風(fēng)中飛舞，于茫茫人海中點(diǎn)綴你的魅力。
而絲巾也是女性最千變?nèi)f化的配飾，很少有女人能抗拒它的魅力。那些或古典優(yōu)雅，或色彩斑斕的圖案躍然于絲巾之上，就好比一件可以戴在身上的藝術(shù)品，讓人欲罷不能。
可可·夏奈爾說過，不用香水的女人最沒有前途。伊麗莎白·泰勒則認(rèn)為，不系絲巾的女人最沒有前途。
奧黛麗·赫本曾是電影銀幕上優(yōu)雅時(shí)尚的化身。她帶動(dòng)的除了風(fēng)靡全球的赫本頭以外，領(lǐng)間簡(jiǎn)單俏皮的條紋小方巾也讓很多人癡迷�！读_馬假日》是赫本首次在銀幕上與絲巾結(jié)緣，其后她陸續(xù)在電影《甜姐兒》、《偷龍轉(zhuǎn)鳳》等片中，以佩戴不同絲巾的造型出現(xiàn)在銀幕上。而最著名的形象則出現(xiàn)在電影《謎中謎》中，赫本戴著白色頭巾和大型太陽眼鏡，成為時(shí)尚人群的效仿樣本。
奧黛莉·赫本曾經(jīng)感嘆：“當(dāng)我戴上絲巾的時(shí)候，我從沒有那樣明確地感受到我是一個(gè)女人，美麗的女人。”
絲巾雖說只是一塊布，但如果與女人對(duì)美與生俱來的智慧產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，那這塊簡(jiǎn)單的布就會(huì)神奇地在女人的頭頸間、腰間，甚至包包上變幻出各種美麗的光景。絲巾還是女人飄動(dòng)的情緒，總在不經(jīng)意間輕輕流露，每條絲巾、每種打法都反映著不同女人的不同心態(tài)和情懷。
其實(shí)早在公元前3000年，埃及人所采用的纏腰布、有流蘇的長(zhǎng)裙、古希臘時(shí)代的纏布服裝等都能找到類似領(lǐng)巾的痕跡。絲巾最初并不作為裝飾用，而是以御寒為主要功能。大約在中世紀(jì)以前，始于北歐或古時(shí)的北法蘭西等地，這些布巾被認(rèn)為是現(xiàn)代絲巾的始祖。16世紀(jì)中期以后，原本的保暖功能逐漸被裝飾所取代，輕薄的絹絲成為主流，后來漸漸演變?yōu)樗^的三角領(lǐng)巾、飾巾等。
美國著名女設(shè)計(jì)師唐娜·卡倫將絲巾比喻為“萬能配飾”，絲巾可以是絲巾，也可以是頭巾、領(lǐng)帶、腰帶、胸衣，還可以做成完整的衣服、長(zhǎng)裙、手袋、腰包，而掛在墻上便成了一幅獨(dú)特的裝飾畫。
從20世紀(jì)30年代開始，絲巾在花色的運(yùn)用上就十分大膽，且極具設(shè)計(jì)感，一些知名的設(shè)計(jì)師和品牌也非常重視絲巾的開發(fā)，成為各大牌里不可或缺的配飾。
而論起絲巾的品牌，最有名的還要數(shù)愛馬仕。有人說，它就如同一件值得收藏的藝術(shù)品。的確，古典優(yōu)雅的圖案是愛馬仕絲巾特有的風(fēng)格。1937年，一條名叫“女士與巴士”的愛馬仕絲巾問世。據(jù)說這條絲巾的誕生是由騎師外套引發(fā)的靈感，這也是愛馬仕的第一款絲巾，當(dāng)時(shí)采用的是木雕版印制，圖案內(nèi)容取材于當(dāng)時(shí)世界流行的一款古老游戲。
愛馬仕的絲巾在制作上，可謂是匯集了無數(shù)精美絕倫的工藝，從設(shè)計(jì)到制作完成，必須經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠叩拦ば�。而在絲巾的印刷上，是用絲網(wǎng)的方法印刷，一種顏色就需要一種不同網(wǎng)點(diǎn)的鋼架。愛馬仕的一條絲巾往往最多可用到40種顏色，并且還要絕對(duì)精確，才能呈現(xiàn)出完美無瑕、層次分明的效果。所以愛馬仕的每條絲巾都需要通過層層的關(guān)卡，耗時(shí)18個(gè)月才能完成。
1972年，英國女王伊麗莎白二世訪問法國時(shí)，旅行隊(duì)伍途經(jīng)福寶大道24號(hào)愛馬仕總公司時(shí)，愛馬仕的所有員工遍撒玫瑰花瓣歡迎女王，并獻(xiàn)上特別制作的絲巾。這款絲巾的圖案是用英國四地的名花花束所組成。后來，在一款伊麗莎白二世的肖像郵票上，脖子就系著愛馬仕為她特制的這款絲巾。
絲巾的流行故事就像一部部斷代史般陸續(xù)上演，經(jīng)過百年的發(fā)展，絲巾的功能性已經(jīng)超乎想象。而到21世紀(jì)，絲巾的革命仍在繼續(xù)�？梢哉f絲巾早已變成一種文化，它承載著女人時(shí)尚的歷史。
吸金神器
配飾在服裝設(shè)計(jì)中實(shí)用的范圍極其廣泛，形式和功能多種多樣，使服裝風(fēng)格千變?nèi)f化。有的是服裝造型的主要手段，作用關(guān)鍵;有的則畫龍點(diǎn)睛，強(qiáng)調(diào)裝飾;有的與服裝主題相連，是服裝的延伸;有的與服裝主體相分離，運(yùn)用自如;有的簡(jiǎn)單，有的復(fù)雜，除了上衣下裳、鞋包等獨(dú)立服裝附屬物，首飾、帽子、領(lǐng)帶、手機(jī)、腰帶等樣式也在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中加以應(yīng)用。
據(jù)英國商業(yè)調(diào)查公司Mintel的一份報(bào)告顯示，配飾其實(shí)比服飾更能“吸金”。2006年，英國女性花在買包上的錢是3.6億英鎊。5年來，英國手袋市場(chǎng)的銷售額增加了146%。英國女性擁有的手袋數(shù)量少則4個(gè)多達(dá)14個(gè)，并愿意為下一個(gè)手袋花費(fèi)至少380英鎊……而在對(duì)鞋子等配飾的消費(fèi)上，大致也有如此的趨勢(shì)。
其實(shí)，從實(shí)際一點(diǎn)的角度上說，衣服挑人的氣質(zhì)，但配飾不怎么挑;更實(shí)際一點(diǎn)來說，相對(duì)價(jià)格高高在上的定制時(shí)裝、高級(jí)成衣，配飾無疑更“平民化”一些。倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院配飾專業(yè)的老師羅琳一語道破了其中的秘密：“配飾，尤其是包包，不像衣服和鞋有尺碼之分，一個(gè)尺碼適合所有，生產(chǎn)過程幾乎沒有技術(shù)含量”，但是，它能讓人感覺到能消費(fèi)得起這個(gè)高級(jí)品牌，得到心理上的滿足。大牌們?cè)谂滹椛系某晒褪呛芎玫淖C明。
據(jù)悉，配飾也成為了新興市場(chǎng)追求時(shí)尚人士的必備品，而配飾市場(chǎng)的火爆對(duì)于正在下滑的奢侈品行業(yè)其他類型產(chǎn)品的銷量起到了彌補(bǔ)作用。意大利家族皮具公司芙拉的首席執(zhí)行官Eraldo Poletto表示，“我們?nèi)ツ甑臓I(yíng)業(yè)額增幅達(dá)到7%。”他同時(shí)表示，公司最強(qiáng)勁的市場(chǎng)在亞洲，但在歐洲的主要旅游城市，其產(chǎn)品同樣受歡迎。
芙拉還將目光轉(zhuǎn)向了2014-2015秋冬米蘭時(shí)裝周，并將于場(chǎng)外舉辦展示會(huì)。Poletto稱，他周圍都是從世界各地而來爭(zhēng)相向他采購手袋、錢包、手抓包及挎包的買家。“現(xiàn)在正是我們的大好時(shí)機(jī)”Poletto難掩笑意。
對(duì)于國外配飾品牌生意的火爆，法國高級(jí)時(shí)裝公會(huì)主席迪迪埃·戈巴克(Didier Grumbach)則對(duì)中國的設(shè)計(jì)師提出了要求。他在其新書《親臨風(fēng)尚》中表示，中國設(shè)計(jì)師想要更快成熟起來，讓“Design in China”實(shí)現(xiàn)得更快更有力，對(duì)除時(shí)裝之外的配飾設(shè)計(jì)也不可忽略。
事實(shí)上，隨著生產(chǎn)工藝和技術(shù)的不斷提高，中國已經(jīng)形成生產(chǎn)時(shí)尚飾品及配件的完整產(chǎn)業(yè)鏈。不過，品牌意識(shí)的缺失，讓中國產(chǎn)品只能暫時(shí)屈居國際市場(chǎng)的中低檔次的地位。
